Mese: ottobre 2015

Nato il 24 aprile 1919 Cesar Manrique crebbe in relativa tranquillità vicino al mare, ad Arrecife . Dopo un breve periodo come volontario con le forze di Franco durante la Guerra Civile del 1936- 39 , nel 1945 si iscrisse all’Accademia de Bellas Artes de San Fernando, sebbene avesse già tenuto la prima mostra personale ben cinque anni prima nella sua città natale Arrecife.

Influenzato da Picasso e da Matisse, Manrique , Manrique tenne la sua prima importante mostra di opere astratte nel 1954. Negli successivi, le sue opere fecero il giro di quasi tutta l’Europa; nel 1964 venne invitato da uno dei suoi ammiratori, Nelson Rockfeller , negli USA dove i suoi lavori furono esposti al Museo Guggenheim di New York, Manrique però non dimenticò mai la sua terra natia e vi ritornò nel 1968, dopo i suoi successi riportati in America, portando con sé nuove idee per migliorare quella che considerava la bellezza più incomparabile di Lanzarote.

Cominciò con una campagna per preservare tradizionali metodi costruttivi del luogo e un’altra per contrastare la diffusione dei cartelloni pubblicitari. Artista eclettico, Manrique applicò in seguito la sua fantasia e il suo intuito a una cinquantina di progetti. Tutta Lanzarote divenne la sua tela. Nel complesso realizzò sette grandi progetti sull’isola e parecchi in altre località dell’arcipelago e oltre. Molti altri progetti erano ancora in corso di realizzazione all’epoca della sua morte.

Su più grande scala, è stato soprattutto il fervido e costante sostegno di Manrique in favore della conservazione dell’architettura tradizionale e della protezione dell’ambiente naturale a spingere il governo ad approvare le leggi che limitano e regolamentano lo sviluppo urbanistico.

Una delle preoccupazioni fondamentali che ha guidato il mio lavoro artistico è stata quella di cercare di conseguire l’integrazione armonica dei concetti e delle forme della pittura, della scultura e degli spazi nella natura. Penso che questa via di integrazione della maggior quantità possibile di elementi artistici – colore, tessitura, dimensioni, ambienti, proporzione … – può servire a raggiungere un maggior valore estetico ed una maggiore qualità di vita. E’ necessario creare e realizzare in libertà, rompere con le formule ed estendere il concetto dell’arte alla vita di ogni giorno dell’uomo, programmando spazi non ostili secondo il modello di integrazione arte / natura .

E’ impossibile immaginarsi l’isola come è oggi senza Cesar Manrique. La sua influenza e la sua influenza e la sua opera hanno dato un’impronta decisiva all’aspetto esterno dell’isola. L’opera di Cesar Manrique è piena di vitalità, colori e luce , non vi è niente di scuro. Né nelle sue pitture ne nelle sue sculture e nelle sue opere architettoniche di cui parleremo in questa sede: sette monumenti a Lanzarote. La sua architettura legata al paesaggio , è contemporaneamente affermazione della vita, generosa e di grande modestia. Creò con forza estetica e gusto sicuro luoghi di calma , di riflessione, anche di meditazione , messaggeri di allegria e di silenzio. I luoghi da lui configurati sono sempre luoghi umani. Si diede premura di scoprire la bellezza e di renderla visibile a tutti, senza però farla divenire fine a sé stessa.

Cercate di visitare il maggior numero possibile dei seguenti luoghi, e non preoccupatevi se siete sprovvisti di un mezzo di trasporto perché potete sempre partecipare a un viaggio organizzato. Tanto per cominciare c’è la più conosciuta delle famose sculture di Manrique, il Monumento al Campesino, dedicato al duro lavoro dei contadini. Poi c’è la casa dell’artista : poche altre persone avrebbero scelto di costruirla in una colata lavica nei pressi di Tahiche, in quella che oggi diventata la Fundacion Cesar Manrique. Altro luogo straordinario è il Jardin de Cactus, con la sua miriade di cactus spinosi a nord di Guatiza, come d’altronde la grotta di Jameos del Agua, il progetto di Manrique che è probabilmente il capolavoro.

Non perdetevi poi la Cueva de los Verdes, un’opera d’arte naturale, e neppure il panorama mozzafiato che si gode dal Mirador del Rio: scoprite inoltre la straordinaria forza della natura visitando le Montanas del Fuego dalla bellezza straordinaria e non perdetevi la visita più tranquilla e figurativa al Museo de Arte Contemporaneo, un altro degli splendidi progetti di Manrique, attualmente ospitato in un castello di Arrecife.

JAMEOS DEL AGUA : Al nord di Lanzarote, ai piedi del vulcano Monte Corona, la cui ultima eruzione avvenne 3000 anni orsono, inizia uno dei sistemi di caverne e gallerie più interessanti al mondo. Questo sistema tortuoso di 6 km conduce fino al mare , e porta alla Roque del Este, cima del vulcano sorto dal fondo del mare , passando il suolo del mare ad una profondità di 50 metri. Durante l’eruzione del Monte Corona, anche una corrente di lava scorse verso la costa orientale, estendendole verso il mare. Sotto la superficie solidificata rapidamente della pietra liquida si formò una catena di bolle vulcaniche, caverne e gallerie, Di questa catena fanno parte la Cueva de los Verdes e Los Jameos del Agua, situati a 250 metri di distanza della costa nordorientale. La parola Jameo significa cavità, conca, bolla vulcanica scoppiata. Il jameo si forma in seguito alla precipitazione del tetto del tunnel, cosa che succede normalmente quando quest’ultima oltrepassa i 20 metri di larghezza o quando i gas accumulatisi producono un’esplosione. Un tale jameo rivela la presenza di gallerie vulcaniche e più jameos rivelando il percorso di tali gallerie vulcaniche. Jameo del Agua  fu la prima attrazione architettonica progettata da Cesar Manrique nel 1968.

L’entrata della prima  bolla vulcanica, al Jameo Chico, è costruita da un vecchio ramo di legno. Scendendo dal ristorante, una vecchia conca, impressiona la flora tropicale  collocata artisticamente e l’unione della natura e del disegno, il tutto accompagnato da musica soave e sferica. Jesus Soto e Luis Morale, i due costruttori realizzarono le idee di Cesar Manrique.

Continuando a scendere si arriva ad un tunnel enorme che sembra una navata di chiesa di 21 metri di larghezza e 62 metri di lunghezza. Qui si trova un lago di acqua salata il cui fondo è al di sotto del livello del mare. Il mare può penetrarvi grazie alla permeabilità delle formazioni basaltiche e alla forza di compensazione della passione idrostatica. Il lago non è molto profondo. Il suo livello sale e scende in corrispondenza dell’alternarsi delle maree.  Attraverso un buco nel tetto della caverna, sorto sicuramente a causa di una esplosione di gas, penetrano dei raggi solari che illuminano il lago scuro in colori turchesi, qualche volta blu- nero e blu- acciaio, qualche volta verde metallico.

L’entrata di luce attraverso le due bolle vulcaniche alla fine del tunnel e attraverso il buco del tetto permette lo sviluppo di alghe. Alcune specie di animali rimangono qui per qualche tempo. Questo vale anche per piccoli granchi bianchi e ciechi, sensibili ai rumori alla luce che sono divenuti il simbolo di questo luogo.  Vivono sul fondo del lago, sono crostacei lunghi 3 cm e dotati di 10 estremità la cui costituzione è adefguata ai mari profondi. Fino ad oggi non è stato possibile chiarire l’esistenza di questi granchi a Los Jameos.

Salendo per una scala a prossima bolla vulcanica, il Jameo Grande, lungo 100 metri e largo trenta, si arriva  ad un giardino incantato, con un’ampia piscina. Sono stati costruiti due bar nelle nicchie della roccia e le piste da ballo testimoniano il fatto che Los Jameos del Agua viene utilizzato anche come club notturno e discoteca.

Alla fine del Jameos Grande, la parte esposta verso il Monte Corona, si apre una sala di concerti in pendenza, con un’architettura  ed un’ acustica ammirabili, nella quale vengono dati concerti e rappresentazioni di balletto.

Vale la pena visitare una rappresentazione in questa sala naturale di concerti, in cui hanno spazio 600 spettacolari.

Ai piedi di questa caverna si trova un grande palcoscenico che si estende fino all’ultima bolla vulcanica resa accessibile al pubblico, il Jameo de la Cazuela, alla cui fine fuoriesce acqua salata dalla roccia come una sorgente di montagna.

Salendo la scala a zigzag – una seconda scala proviene dal Jameo Grande – si accede ad una specie di cammino di ronda che porta lungo i margini della caverna e attraversa una serie di fabbricati piatti in cui è stato collocato un museo di vulcanologia. Campioni di pietre, fotografie e videofilm spingono i fenomeni vulcanici. Anche nella sala principale del museo Cesar Manrique ha dato un altro esempio della sua arte: un rilievo astratto su parete, composto di resti del relitto di una vecchia imbarcazione da pesca che può essere interpretata senz’altro come rappresentazione di una nuova barca da pesca.

MONUMENTO AL CAMPESINO:

Il Monumento Fecundidad al Campesino Lanzaroteno ( fecondità del contadino di Lanzarote) si trova tra San Bartolomè e Mozaga al centro geografico dell’isola. Questa scultura è dedicata agli sforzi indimenticati dei contadini di Lanzarote, i quali,  lavorando in maniera dura ed ingegnosa, hanno creato un paesaggio unico. Si considerino l’agricoltura secca, i campi coperti di nero o la zona vinicola di La Geria. Il monumento alto 15 metri è stato progettato da Cesar Manrique e realizzato da Jesus Soto nel 1968. Fu inizialmente saldato e successivamente pitturato di bianco, usando vecchi relitti di imbarcazioni da pesca con cutter. Rappresenta un contadino con il suo bestiame. Accanto ad esso si trova la casa del contadino , un’aia rinnovata ed amplificata idealmente nello stile tipico, con la quale Cesar Manrique ha voluto fare un monumento all’architettura contadina, che aveva scoperto per sé e che era divenuta la base delle sue proprie attività architettoniche. In questa fattoria si trovano botteghe di artigianato: una di ceramica, una di ricami ad una di tessitura. un museo espone utensili, suppellettili domestiche, apparecchi agricoli ed una completa cucina antica. Nell’ambito della progettazione della Casa – Museo del Campesino, Cesar Manrique attribuì grande importanza al fatto che essa rispecchiasse in modo fedele la vita svolta a Lanzarote. Questo anche nel ristorante in cui può essere assaggiata la cucina tradizionale , basata sui prodotti e sugli usi gastronomici degli abitanti di Lanzarote.

RESTAURANTE EL DIABLO:

Il governo di Lanzarote si dichiarò d’accordo con la proposta di Cesar Manrique di proteggere il selvaggio paesaggio vulcanico di Timanfaya e riuscì ad imporre questo proposito a Madrid.

Nel mese di agosto del 1974 la zona fu dichiarata Parco Nazionale tramite decreto. Già nel 1970 Manrique fece costruire il ristorante El Diablo sul Islote del Hilario, cioè nel punto in cui il sottosuolo raggiunge le temperature più evolute. A dieci centimetri di profondità di temperatura raggiunge già i 140° C, a si metri più in fondo i 400° C. E per evitare dubbi, vengono presentate agli spettatori dimostrazioni convincenti. Gli impiegati al parco collocano una ginestra in buchi tra le rocce tenendola con un lungo forcone da fieno finché prende fuoco. Nella terra penetrano gallerie di ferronelle quali viene introdotta acqua che si trasforma immediatamente in un geyser di vapore. Nessuno è in grado di spiegare esattamente questo fenomeno . Alcuni vulcanologi suppongono che durante le eruzioni avvenute dal 1730 al 1736, masse di magma incandescente si sono depositate negli strati più alti del vulcano producendo questo calore di superficie anche se si raffreddano lentamente. A causa delle elevate temperature della terra, per la costruzione fu possibile utilizzare solamente la pietra, metallo e cristallo. Dalle pietre speciali isolano il pavimento. La cucina serba una sorpresa. Essa riceve il fuoco, almeno in parte, dal vulcano. Un camino comprende un buco profondo almeno 6 metri, dal quale fuoriesce il calore. In cime a questo buco si trova una griglia di cottura vi è   una temperatura di 300°C .

L a sala da pranzo, una costruzione circolare completamente vetrata , offre una vista meravigliosa del selvaggio paesaggio vulcanico.

Questo paesaggio silenzioso, affascinante, mosso e commosso, è integrato nell’interno. Al centro si trova un cortile interno, anch’esso vetrato, nel quale si trova un tronco di un albero di fichi, e sulla cenere del vulcano si trova lo scheletro di un dromedario. In questo modo viene simboleggiato il destino di Hilario. Secondo la leggenda, l’eremita Hilario visse qui all’Islote per 50 anni. Il suo unico compagno fu un dromedario. Si dice che Hilario piantò un fico che non diede mai frutti, dato che i fiori non potevano alimentarsi delle fiamme. L’edificio del ristorante nel complesso, ha un aspetto utopico, come una stazione spaziale. Sembra che sia sorto dalla terra, una specie di casa abbassabile del diavolo. Il diavolo diventa il simbolo del Parco Nazionale. In tutte le strade di accesso si trovano, come segnali, diavoli disegnati da Manrique e da esso febbricitanti con il legno di barche demolite.

Il ristorante El Diablo è punto di partenza e di arrivo della Ruta de los Volcanes, un paesaggio vulcanico adeguato abilmente alla strada che conduce a tutti i punti vulcanici di interesse e sulla quale può circolare un autobus appartenente al parco. Durante il viaggio in autobus viene spiegata la storia citando Don Andres Lorenzo Curbelo, il sacerdote di Yaiza, che fu testimone delle eruzioni: il primo giorno di dicembre dell’anno 1730, tra le nove e le dieci di sera, si aprì di colpo la terra. Vicino a Timanfaya si sollevò una montagna gigantesca dal grembo della terra. Le fiamme si alzarono e arsero ininterrottamente per 19 giorni. Pochi giorni dopo si aprì una nuova voragini e da essi furiosi fiumi di lava si getteranno su Timanfaya, Rodeo ed una parte della Mancha Blanca. Avanzando inizialmente a mulinelli ed alla velocità dell’acqua, poi più densa e pesante come il miele. Con grandi tuoni la roccia salì dalla profondità e cambiò il percorso della lava. Ora non era più diretta verso il nord, ma verso occidente. Raggiunse i paesi Macetas e Santa Catalina radendoli al suolo. Il 18 ottobre si aprirono direttamente al di sopra del paese bruciato di Santa Catalina tre nuove voragini da cui fuoriuscirono nuvole di fumo che si estesero sull’intera isola. Contenevano cenere; cadevano dappertutto grosse gocce d’acqua. Il buio, la cenere e il fumo fecero fuggire più di una volta gli abitanti di Yaiza e delle zone circostanti. Dieci giorni dopo questa eruzione, nell’intera zona morì tutto il bestiame. Il vapore puzzolente l’aveva soffocato. Il 16 dicembre la lava cambiò improvvisamente direzione, non dirigendosi più  verso il mare ma verso sud – ovest, bruciò il comune di Chauapadero e distrusse successivamente la fertile pianura di Uga. Qui si fermò e si raffreddò.  Il 25 dicembre la terra tremò violentemente e 3 giorni dopo la lava bruciò il paese Jaretas e distrusse la Cappella di San Giovanni.

MIRADOR DEL RIO: si trova al capo nord dell’isola, a 479 metri d’altezza, regna come un nido d’aquila su Graciosa. La vista verso la Graciosa, Montana Clara e Alegranza è stupenda. Per la ricostruzione di questa antica posizione di artiglieria, Bateria del Rio, non fu responsabile altri che Cesar Mnrique. Comunque trasse l’idea da un progetto utopistico dell’architetto  madrileno Fernando Hgueras. Higuaras voleva fare costruire un villaggio nella montagna al di sopra della baia di Famara, un villaggio dotato di ascensori per accedere alla spiaggia con nidi di bungalows nelle pareti nel monte, con strade attraverso gallerie. Date le frequenti mancanze di corrente verificantisi in quel periodo a Lanzarote. Manrique respinse l’idea che non fu mai realizzata. Ma gli servì un ispirazione per il suo progetto del Mirador del Rio. Fece scavare la montagna, costruendo un ristorante nella cavità, piazzò due cupole in questo grande spazio su cui fu gettata terra e crebbe erba. Attraverso una galleria tortuosa. pitturata di bianco, si accede a questa grande sala in cui si trovano due sculture appese alle cupole. Manrique le saldò di propria mano sul posto, usando lamiera vecchia, profili e armature. Le plastiche sembrano muoversi come oggetti mobili. Non furono concepite solamente a scopi decorativi, ma anche come protezione acustica, cosa che però non riuscì completamente. Verso il nord vi è una grande finestra panoramica. Questa finestra sembra una finestra verso il cosmo.

CASTILLO SAN JOSE’: Già nel 1968, subito dopo il suo ritorno sull’isola, Cesar Manrique suggerì di fare rinnovare il Castillo de San Josè  e di farvi collocare un museo di arte contemporanea. La fortezza fu costruita negli anni 1776 al 1779, non tanto per proteggere militarmente il porto di Naos, situato davanti ad Arrecife, dato che non vi era più nulla da difendere. Fu piuttosto il Re Carlos III a dare aiuto agli affamati con la costruzione di questo castello . Dal 1703 al 1779  gli abitanti di Lanzarote soffrirono ininterrottamente di grande indigenza. Inoltre si aggiunsero le enormi eruzioni vulcaniche che distrussero tra il 1730 ed il 1736 la fertile terra. La corona spagnola , con la Fortaleza del Hambre ( fortezza della fame) cercò di procurare lavoro e facilitare la sopravvivenza. Fino al 1980 la fortezza fu usata come polveriera, poi rimase vuota. Fu Cesar Manrique a rivedere un senso nell’edificio, voleva conservarlo come documento storico. E Manrique è capace di avvalersi in modo maestrale di cose già esistenti, modificandole leggermente . Già la scala rappresenta un’opera d’arte; una volta riportava alla cisterna e oggi rappresenta la discesa verso il ristorante costruito successivamente.  La scala di pietra che inizia in un vano curvo, continua verso il basso a forma di punto interrogativo. Il vano stesso, inizialmente aperto e alto, diventa un tunnel bianco illuminato dal basso, come la scala.  Il ristorante che con il suo fronte di vetro arcato libera la vista verso il porto di Arrecife, fu progettato spontaneamente da Manrique, senza piano disegnato, approntando il piano spargendo semplicemente della calce in terra. Soprattutto di notte è una bella esperienza cenare qui, con una vista stupenda e una musica piacevole. Questa musica si può sentire addirittura nelle toilettes.

JARDIN DE CACTUS: Manrique dedicò un monumento anche al cactus . Nei pressi di Guatiza e di Mala, al nord dell’isola, sorprendono enormi campi di cactus che servono alla coltivazione della cocciniglia. Davanti al giardino si trova una riproduzione di cactus in metallo alta otto metri, strutturata liberamente secondo il cactus pachycereus grandis . Verso il 1850 i contadini avevano scavato questa fossa manualmente, le pietre vulcaniche furono trasportate mediante carri da asino sui loro campi ricoprendone il suolo per proteggerlo dal prosciugamento. Non risultò possibile spianare i monoliti rimasti, le pietre erano troppo dure dato che non esistevano macchine. Oggi crescono qui 1420 tipi, 9700 piante in tutto. La maggior parte dei tipi di cactus provengono dall’America, alcuni dal Madagascar e dalle isole canarie.

FUNDACION CESAR MANRIQUE: Nel suo diario inedito di New York Cesar Manrique scrisse nel 1966 della sua nostalgia di Lanzarote. Allora non era ancora sicuro dove installare il suo studio definitivo. Il suo desiderio di vivere insieme alla lava lo realizzò due anni dopo nella propria casa, che costruì a Taro de Tahiche, dove visse fino al 1987 e che regalò ai suoi concittadini nel 1992 sotto forma di fondazione. Nello stile cubico di Lanzarote costruì su cinque bolle vulcaniche un capolavoro architettonico su una corrente di lava blu nera. Le bolle vulcaniche, profonde come la cantina, collegate con gallerie agibili, sono divenute templi di ispirazione, ciascuno di colore diverso. Questo palazzo trasmette in modo suggestivo l’idea di Manrique di un’architettura integrata nel paesaggio. Dalla bolla vulcanica rossa cresce un albero di fichi già radicato precedentemente direttamente nel salotto soprastante, oggi sala di esposizione, in cui viene mostrata la raccolta privata di Manrique. E’ esposta l’opera di Manrique: pitture, disegni, schizzi, sculture, ceramiche, fotografie e progetti di opere realizzate e non realizzate. Per Manrique, che al momento dell’apertura aveva 73 anni, si realizzò un sogno. Considerava la fondazione come premio del lavoro da lui realizzato nel corso della sua vita:” la fondazione che lascio alla popolazione di Lanzarote rappresenta la mia eredità personale, e spero che contribuisca a promuovere l’arte, a mantenere viva l’unità tra l’architettura, la natura e l’ambiente e a conservare i valori della natura e della cultura della nostra isola”